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  在上世纪五、六十年代,方成的漫画以国际讽刺漫画为主。他创作了大批揭露帝国主义和霸权主义的漫画,深受欢迎。《谁是多数》(与钟灵合画)、《圣水?》、《美国在联合国的席位》、《救生圈》、《瞎子算命》等便是这一时期的代表作。那时的《人民日报》上,经常可以看到他创作的国际讽刺漫画。这是他漫画创作中的第一个高峰期。

  “文革”之后,方成迎来了漫画生涯中的第二个高峰期,这一时期的作品以社会讽刺漫画为主,《武大郎开店》、《官商》、《苦读未悟图》、《张飞卖肉》、《不要叫老爷》等是这一时期的代表作。与第一个创作高峰时期相比,这一时期作品的艺术性更强,思想性也更加深刻,特别是《武大郎开店》风靡全国、家喻户晓,成为中国漫画史上的经典之作。

  二、漫画与国画的联姻

  中国画坛有个有趣现象:不少画家早年钟情漫画,并在漫画领域佳作累累,后来步入国画,亦在国画领域成就骄人。叶浅予、张仃就是其中杰出代表。同叶浅予、张仃等艺术大家一样,方成在后期作品的创作中也瞄准了国画,但其独到之处在于:他的“变法”不是放弃漫画独步国画,而是追求漫画与国画的结合,让漫画民族化,让国画具有漫画格调。

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  [来自团队的吐槽]

  灯光总监 刘欣:每个小细节,导演要求都非常高。

  绑定总监 张俊:角色有稍微一点点不满意,他就会来修改。

  特效组长 田宇:有很多打斗镜头,有那种可能一秒钟都不到的,可能会挑那么两三帧出来,导演说这不好看你要调一下。

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