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  明嘉靖至万历年间,是宜兴紫砂的成熟时期,先有董翰,赵梁,元畅,时鹏“四大家”,继有时大彬、李仲芳、徐友泉“三大家”。其中以时大彬最负盛名。其制壶技法一改早期的制法,完全改用槌片、围圈、打身筒的成型法和泥片镶接成型法,是紫砂技艺上的一个飞跃。

  明末至清代,为紫砂工艺的繁荣时期。明末至清雍乾年(十七世纪晚期至十八世纪初期),紫砂工艺向装饰纹样,花样图案造型发展。明末项圣思所作“桃杯”(现存南京博物院),制作技巧精细,形象完善,结构纤密,可谓砂器瑰宝。这一阶段最突出的代表为康熙晚期的陈鸣远,作品以技巧和创意见称。十九世纪早期紫砂风格有很大转变,关键人物是仕子学者陈鸿寿(号曼生),他对紫砂陶艺的贡献,是第一次把篆刻作为一种装饰手段施于壶上。清道光,咸丰年间,杰出的紫砂名手邵大亨,作品选泥精练,造型深邃,技艺高超,开一代纤巧糜繁之风,赢得盛誉。

  两年前,《清明上河图》在故宫博物院展出,观众跑步看展,从而催生了一个新词汇——“故宫跑”。今年,为了一睹《千里江山图》,接连不断的观众又一次在故宫大排长龙,王中旭觉得,这也是托了《清明上河图》的福。

  “《清明上河图》是一幅风俗画,有吸引大量普通观众参观的艺术基础。它展示的是北宋汴京城内外人们的生活和劳动场景,里面有很多细节,比如一些人物的形态、动作,甚至一些小店的名称都可以看到,画面非常丰富。每一个来看展的人,无论懂不懂绘画,都能在画中找到自己感兴趣的热闹场景。同是北宋宫廷画派巅峰之作的《千里江山图》,也有极高的艺术成就,画作场景恢弘、色彩绚丽,人们也是喜欢的。”王中旭说,经过上一次展览的培养,人们对于书画展览的热情,尤其是对像《清明上河图》和《千里江山图》这样的明星展品的关注度,可以说达到了空前的高度。

  王中旭认为,近年来国宝的火爆,是社会发展到一定阶段,人们生活水平提升的必然结果。“无论是《清明上河图》还是《千里江山图》,都是一个出口,是人们对高品质文化产品需求的反映。”

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