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“剧作家”莫言:剧本可以当艺术作品来读,才能把电视剧写好

  今年正值这一划时代的卢浮宫改造工程落成30周年。当初被贬斥为“一颗假钻石”的玻璃金字塔(Glass Pyramid),如今早已作为法兰西迈入新纪元的标志,成为蜚声全球的建筑杰作。据《费加罗报》调查显示,“玻璃金字塔”早在十多年前便跃居“卢浮宫最受欢迎的艺术品”排行榜第三位,仅次于《蒙娜丽莎》和《米洛斯的维纳斯》。

  以玻璃金字塔为标志的这一方案,既能满足当时卢浮宫作为一个世界性博物馆的使用需求(在2006年曾拟扩建),也能完美融入卢浮宫建筑乃至协和广场、甚或整个巴黎的城市空间关系的历史文脉,又诚如设计师本人所言:“它预示着将来,使卢浮宫达到完美”。究竟是什么使得贝聿铭的卢浮宫扩建设计如此恰到好处?又是什么让他在专业领域斩获殊荣?

  玻璃金字塔本身就是一场“文明对话”的结果:它承载了建筑师个人的文化背景、教育背景、从业背景,与1980年代卢浮宫建筑改造需求之间精妙的对话关系,更体现了两者之间坚实的共识基础——既是思想观念层面的,又是技术语言层面的。在30周年回顾的视野中,它又转变为引发新对话的绝佳历史题材。

  5月27日,有媒体曝光,原定于5月28日将在香港拍卖的一件清末画作在预展期间被“熊孩子”撕毁。

  佳士得香港随后向记者证实,该拍品确实“在展览期间遭到意外损坏”,但未具体说明损坏原因。

  据悉,拍卖行已通知委托方,并已撤拍该拍品。资料显示,被损坏的画作是清末画家任伯年《花鸟四屏》中的一幅,创作于1889年,该组画作此前估价150万-250万港元。

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